包含阴丹士林的词条

　　1910年的上海阴丹士林，诞生阴丹士林了一位中国电影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是广东，幼年因父亲早逝，便随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。阮玲玉就是在这深重大院的后院里孤独地度过阴丹士林了自己的童年，也就是在这个院子里，阮玲玉认识了她生命中的第一个男人张家少爷张达民，16岁的阮玲玉便于张家少爷住在了一起，张达民从不工作，每天只是搓搓麻将跳跳舞，两人的生活经济来源基本靠张家的每月接济，张达民的哥哥张慧冲觉得阴丹士林他们这样过下去很困难，介绍阮玲玉去明星公司考试。有舞蹈功底气质又好，阮玲玉虽然念书不多但有潜力可挖，被卜万苍选中做《挂名的夫妻》女主角。

　　阮玲玉之美，一为双目流盼，二为体态苗条，且处处以笑靥示人，所以有人说，阮玲玉是上世纪上海的第一个“骨感美人”，颇有一种“烟视媚行”的风姿。有意思的是，“传统型”的胡蝶留存下来的照片里，绝大多数是西式打扮，颇有“现代”风格的阮玲玉却正好相反，总是一袭旗袍加身，镶花边的、高开衩的、格子型的、碎花型的还有纯色的阴丹士林布，阮玲玉几乎当得上30年代旗袍的形象代言人。

　　1927年十七岁时。母亲何氏拾一弃婴，阮玲玉收为养女，小名小玉。张达民想要的是一生的逍遥自在，所以，无论阮玲玉如何盼望，都不会有她和张达民的孩子出生的那一天。阮玲玉与张家少爷张达民分居后，便在香港认识了富商唐季珊，唐季珊当时也算是电影公司的一个股东，唐季珊事业能够做得那么大、成为首屈一指的大富商，都是因为娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆离婚的，于是就在外面拈花惹草。就在阮玲玉和唐季珊开始新的同居生活时，张达民出现了，此时穷困潦倒的张达民因为嫉妒就到法院递了一张状子，说阮玲玉当时住在他们家的时候，偷走了他们家的多少多少东西，然后把这些偷来的东西全部送给了唐季珊，这样等于把唐季珊也告进了法庭，法院受理了这个案件。唐季珊为了自己的名誉，也到法院告了一张状，说张达民对他是名誉诬陷。为了证明张达民对他是诬陷，他要阮玲玉出面在报纸上登一篇宣言说阮玲玉没有把张家的东西拿来送给他，他们彼此在经济上是独立的。阮玲玉是多么要面子的人，但是最后因为两个男人的无赖、利益和荣誉，把自己给出卖掉了。但是阮玲玉当时还是想和唐季珊在一起的，所以她答应下来，就在报纸上发了一个公告说自己和唐季珊同居，经济是自立的，来证明唐季珊的清白。

　　然而，唐季珊竟然在外面有了别的相好，当时上海滩一个著名的舞女梁赛珍。唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄托。此时阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色当中。这时一次偶然的机会，阮玲玉生命中的第三个男人再次闯入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最后一刻唯一可抓的稻草。蔡楚生和阮玲玉是同乡，他们的感情或者说他们的友谊完全是在片场建立起来的。在阮玲玉生命当中的第三个男人当阮玲玉遇到最危机的时候，并且她已经看透张达民和唐季珊的时候，她去求助过蔡楚生，她想让蔡楚生救她，怎么救不知道。但是阴丹士林我们知道的是，他没有承担这一段感情。

　　八十年前的妇女节那天，一代名伶阮玲玉香消玉殒，留下一纸“人言可畏”的遗书，让世人为之嗟叹惋惜。她25年的短暂生命历程，就像一颗流星划过天幕，在漆黑的夜空中留下一道不灭的光痕。她去世前最后出演的是一部叫《新女性》的电影，讽刺的是，她却在妇女节这一天结束了自己的生命。这是那个时代的悲剧，也是旧上海的女性悲歌。

　　千字文有言“寸阴是竞”，百川直译为“一寸光阴莫言轻”。时代造就了阮玲玉，也毁了阮玲玉。那个时代，内忧外患的中国，纸醉金迷的上海，形成了奇异的对比，仿佛世界末日前的狂欢。阮玲玉就生活在这个混乱的时代，她应该是中国第一代以演员为职业的妇女。事业上，她是绝对的强者，无冕的影后。她被称为是中国的嘉宝，感光最快的胶片，是中国电影百年中最美丽的女人。当年影评人一致评价阮玲玉“要哭，雨泪即至，要笑，百媚俱生。”她扮演过被封建势力压迫的弱女、被阔佬损害的风尘女子、打破传统婚姻观念的妇女，还有初步觉悟的进步女青年，这些女性形象塑造得很真实，使得人们提到女性电影的时候都会想到她。阮玲玉的美，不是一般的美。她没有沉鱼落雁之貌，但她身上那种发自内里的略带悲剧的幽怨，就如同天空中的弦月儿一般有着牵动人心的味道。她既柔弱，又坚强;既依赖，又独立。那个永远身着旗袍的婀娜身影，成就了上海的又一段传奇。

　　（当代）百川书千遍行楷千字文：“寸阴是竞”

　　（（（以上文章及书法作品版权，归千字文书法网所有。促进书法交流，国学文化合作）））